复刻或重制老游戏，可能并没有想象中那么简单

　　英伯特并不要求Dotemu改变航道，而是希望让整个团队继续朝着原有方向前进并加快速度。几乎在一夜之间，Dotemu开始招聘人手扩大规模，目的是向更多IP持有方敞开大门，提升公司知名度。为了实现这个目标，英伯特决定更专注于重制游戏，而不仅仅是移植老游戏。

　　从某种意义上讲，英伯特的策略很简单。许多日本大型游戏公司倾向于保护自有IP，不太可能授权给第三方团队，但如果Dotemu有能力为名气相对较小的老游戏制作出色的移植版本，那么在两三年后，他们也许愿意委托Dotemu开发一个量级更大的项目。《神奇小子：龙之陷阱》重制版就是个成功案例，但鲜为人知的是，Dotemu费了番周折才获得世嘉的授权。

　　根据英伯特的说法，《神奇小子：龙之陷阱》重制版开发团队LizardCube在与Dotemu接触时表示，他们打算为“神奇小子”系列制作一款非官方续作。由于LizardCube与游戏创作者西泽龙一直接合作，获得了制作许可，开发团队和发行商想当然地认为可以合法地发行游戏。但Dotemu后来发现他们错了。虽然西泽龙一拥有版权，包括游戏的源代码和设计元素，但世嘉仍然持有“神奇小子”的商标，这意味着在正式发行《神奇小子：龙之陷阱》重制版前，他们需要先获得世嘉的许可。LizardCube曾试图说服英伯特给游戏换个名字，但他没有同意。“他们不可能说服我，这是一个大项目，风险巨大……我希望通过它来试试我的新策略。虽然成本很高，但我知道潜在的回报也大得多。这让发行商看到了我们非常认真地对待这些经典游戏，以一种既尊重原作又现代的方式来改进它们。”英伯特认为，这个案例表明Dotemu的内部调查过程非常重要。“如果版权明确地被一位创作者持有，那就很简单了，但多数时候情况不是这样。谁都不知道世嘉仍然拥有商标，甚至不记得他们签过哪些协议。这很困难，毕竟都是30年前的事儿了，那个年代所有东西都写在纸上，就连电子邮件都还没有。这就是为什么很多日本开发商自己创办公司，因为他们希望保留对作品的权利，而某些发行商会在合同中强占IP，情况可能十分复杂。”

　　在这个过程中，英伯特和他的公司有时甚至会“挖掘”出一些历史文物。“有个人住在夏威夷，只有他才可能拥有某款游戏的源代码和素材，我们花了几个月时间找他。后来终于取得了联系，他说：‘是啊，我有一堆CD光盘，但我也不清楚里面有没有你们想要的东西。’我们让他把东西都寄来，然后从300多张CD里找源代码……在代码注释里边，我们经常发现开发者用日语辱骂上级的文字，因为他们对开发那款游戏感到厌烦。”“如果你与某些游戏的创作团队见面，可能会觉得很有趣。很多开发者认为做游戏只是一份工作，他们不明白为什么玩家如此热爱那些游戏。玩家的热情令他们困惑，有时这很难解释。”

　　如何决策

　　你一定很想知道，Dotemu究竟怎样决定移植或重制一款经典游戏的。英伯特承认，团队成员的家人、朋友和熟人经常请求Dotemu重塑他们最喜欢的游戏。他鼓励大家集思广益，公司内部并没有一套正式的流程。

　　“老实说，我们是从维基百科开始的。”英伯特笑着说，“我们试图弄清楚，谁拥有这款游戏，它是否被某家大发行商购买了，比如索尼。在网上讨论它的玩家多吗？它在游戏行业里是否拥有光环？游戏是否已经接近完美？比如初代《合金弹头》或《怒之铁拳》重制是否毫无意义。我们是一家小公司，没有犯错的机会，必须努力确保每款游戏都让粉丝满意，要做到比铁杆玩家还了解一款游戏才能引起共鸣……就算只做移植，我们也要花6到10个月时间才能达到质量标准。”

　　英伯特说，每当Dotemu面向新一代玩家推出老游戏时，他总是很有成就感。“真的感觉很棒。我曾经前往东京，与初代《Windjammers》的开发团队成员闲聊，听他们讲述30年前在东京的公园里玩飞盘的故事……后来我们将这款游戏带到展会上，吸引了一群十三四岁的德国小孩，孩子们都说，那是他们在展会上玩到的最棒的游戏，这就是我们工作的意义。”

　　来源：触乐编译

（编辑：辽源站长网）

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